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“愁”出新高度：國(guó)產(chǎn)劇的集體“emo”現(xiàn)場(chǎng)

近年來(lái)，你是否也感受到了國(guó)產(chǎn)劇一股揮之不??去“愁”緒？打開電視，仿佛瞬間進(jìn)入了一個(gè)“愁”的世界。無(wú)論是曾經(jīng)風(fēng)光無(wú)限的古裝宮斗劇，如今也加入了“愁”的行列。曾經(jīng)，大家還記得那些為了權(quán)力、愛(ài)情、家國(guó)大義而“愁??”得死去活來(lái)的妃嬪、君王和俠客嗎？如今，這份“愁”更是變本加厲，從宏大??的家國(guó)情懷，延伸到了家長(zhǎng)里短，再到個(gè)人的雞毛蒜皮。

我們先來(lái)看看古裝劇。曾經(jīng)的古裝劇，主角們“愁”的是國(guó)家危亡，是黎民百姓，是“人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青”的悲壯。現(xiàn)在呢？主角們“愁??”的可能是“皇帝為什么還不明白我的??心意”，是“這個(gè)太子為什么總是和我作對(duì)”，是“我的真愛(ài)什么時(shí)候才能出現(xiàn)”。

“愁”的維度在不斷縮小，但“愁”的濃度卻在不??斷攀升。比如，一部宮斗劇，即便主角一路開掛，解決了所有宮廷陰謀，最后總要給她安排一個(gè)“心有白月光，卻與currentman糾纏不清”的國(guó)產(chǎn)劇標(biāo)準(zhǔn)結(jié)局，強(qiáng)行制造一場(chǎng)“求而不得”的“愁”。

再來(lái)看看現(xiàn)代劇，這簡(jiǎn)直是“愁”緒的重災(zāi)區(qū)。都市情感劇，主角們“愁”的往往是“租不起房”、“買不起車”、“嫁不出去”。職場(chǎng)劇，主角們“愁”的是“老板刁難”、“同事陷害”、“項(xiàng)目黃了”。家庭劇，主角們“愁”的是“婆媳關(guān)系”、“丈母娘催??婚”、“孩子不聽話”。

似乎國(guó)產(chǎn)劇中的主角，除了“愁”，就沒(méi)有別的正經(jīng)事可干了。

更有甚者，一些曾經(jīng)以輕松搞笑著稱的題材，也開始不自覺(jué)地“愁”起來(lái)。比如，曾經(jīng)讓觀眾捧腹大笑的愛(ài)情喜劇，現(xiàn)在也開始在男女主角之間安插各種誤會(huì)、磨難、家庭阻力，讓他們的愛(ài)情之路走得格外艱難，最終以一句“幸好，我們還是在一起了”來(lái)強(qiáng)行收尾，卻在整個(gè)過(guò)程中讓觀眾體驗(yàn)了一把“跟著一起愁”的沉浸式觀劇。

這種“愁”緒的泛濫，并非偶然。它可能是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活壓力的一種映射，也可能是創(chuàng)作者為了追求戲劇沖突而刻意為之。當(dāng)“愁”成為國(guó)產(chǎn)劇的“標(biāo)配”，當(dāng)主角們的“愁”像潮水般涌來(lái)，觀眾們不禁要問(wèn)：我們看劇，難道就是為了增加自己的“愁”緒嗎？

這種“愁”的設(shè)定，有時(shí)候確實(shí)能引起觀眾的共鳴，畢竟生活不易，“愁”是很多人都會(huì)遇到的情緒。但是，如果一部劇從頭到??尾都在“愁”，沒(méi)有一點(diǎn)亮點(diǎn)，沒(méi)有一點(diǎn)輕松的時(shí)刻，那么它帶來(lái)的更多的是疲憊，是無(wú)奈，甚至是反感。觀眾們需要的，不僅僅是“愁”的宣泄，更需要的是在“愁”中找到慰藉，找到希望，或者，至少找到一點(diǎn)樂(lè)子。

我們來(lái)看幾部“愁”出天際的劇。比如，《XX傳》里的女主，從頭到尾都在“愁”怎么活下去，怎么保護(hù)家人，怎么應(yīng)對(duì)宮廷斗爭(zhēng)。觀眾跟著她一起“愁”了六十多集，最后雖然她活下來(lái)了，但那種“愁”的體驗(yàn)，真的讓人心力交瘁。又比如，一些現(xiàn)代都市劇，男女主角明明條件不錯(cuò)，卻總是因?yàn)楦鞣N雞毛蒜皮的小事而“愁”得死去活來(lái)，一會(huì)兒是因?yàn)楣ぷ魃系牟豁樞模粫?huì)兒是因?yàn)楦星樯系牟乱桑粫?huì)兒又是家庭上的矛盾。

這種“愁”，讓人感覺(jué)不??真實(shí)，甚至有些矯情。

這種“愁”的背后，隱藏著國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作的一些困境。一方面，創(chuàng)作者可能為了迎合市場(chǎng)，認(rèn)為“愁”能夠引發(fā)觀眾的討論，帶??來(lái)流量。另一方面，一些創(chuàng)作者可能缺乏對(duì)生活更深層次的觀察和理解，只能停留在表面上的“愁”來(lái)制造戲劇沖突。

但是，我們是否可以換個(gè)角度思考？“愁??”作為一種情緒，本來(lái)就是生活的一部分，它之所以能夠引起共鳴，正是因?yàn)樗鎸?shí)。藝術(shù)創(chuàng)作的意義，并不僅僅在于復(fù)制真實(shí)，更在于超越真實(shí)，在于能夠給觀眾帶來(lái)一些新的視角，新的思考，甚至新的快樂(lè)。

當(dāng)國(guó)產(chǎn)劇集體“emo”，我們作為觀眾，是否也應(yīng)該集體“emo”呢？答案是否定的。恰恰相反，當(dāng)“愁”成為主流，我們更應(yīng)該尋找一種“樂(lè)”在其中的方式。這不僅僅是為了自己的觀劇體驗(yàn)，更是為了探索國(guó)產(chǎn)劇未來(lái)更多的可能性。

“愁”中作“樂(lè)”：國(guó)產(chǎn)劇解壓新姿勢(shì)

面對(duì)國(guó)產(chǎn)劇“愁”緒的集體爆發(fā)，我們是選擇跟著一起“emo”，還是選擇“愁”中作“樂(lè)”？作為一名資深的國(guó)產(chǎn)劇觀眾，我堅(jiān)定地選擇后者。畢竟，生活已經(jīng)夠“愁”了，在熒屏上再來(lái)一遍，未免太殘忍。如何在“愁”緒彌漫的國(guó)產(chǎn)劇中找到屬于自己的“樂(lè)”呢？這需要一些觀劇“秘籍”。

觀劇姿勢(shì)一：吐槽模式全開，做最快樂(lè)的“嘴替”！

當(dāng)主角們?yōu)榱艘粋€(gè)微不足道的理由“愁”得死去活來(lái)，而你明知他們的“愁”是編劇強(qiáng)行制造的，這時(shí)，你就可以開啟“吐槽?模式”。大聲地為主角“鳴不平”，或者“吐槽”劇情的不合邏輯，甚至“吐槽”演員的演技。你可以和朋友們一起組建“吐槽小分隊(duì)”，邊看劇邊實(shí)時(shí)在線“吐槽”，這種集體“吐槽”的??快感，絕對(duì)不亞于看到主角們成功逆襲。

例如，當(dāng)看到一部劇中，男女主角明明是真愛(ài)，卻因?yàn)橐稽c(diǎn)小誤會(huì)就“愁”得幾個(gè)月不聯(lián)系，你可以大喊：“這叫什么愛(ài)情？我都能比他倆成??熟！”或者當(dāng)看到??主角為了一個(gè)看起來(lái)毫無(wú)意義的承諾而“愁”得夜不能寐，你可以說(shuō)：“編劇，這是在侮辱我的智商嗎？”這種“嘴替”的快感，能夠有效地將“愁”緒轉(zhuǎn)化為一種釋放的能量。

觀劇姿勢(shì)二：放大鏡視角，尋找“神”操作與“BUG”！

國(guó)產(chǎn)劇的“愁”緒，有時(shí)候恰恰隱藏著一些“神”操作和“BUG”。你可以扮演一個(gè)“尋寶獵人”，用放大鏡的視角去尋找那些令人匪夷所思的劇情設(shè)定，那些不合邏輯的細(xì)節(jié)，那些演員的神演技（此處褒義或貶義均可）。

比如，在一部古裝劇中，主角們?yōu)榱艘粋€(gè)看起來(lái)無(wú)關(guān)緊要的物件“愁”得天昏地暗，而你發(fā)現(xiàn)這個(gè)物件在后來(lái)的劇情中根本就沒(méi)有再出現(xiàn)。這時(shí)，你就可以拿出你的“放大鏡”，記錄下這個(gè)“BUG”。又比如，當(dāng)某個(gè)配角用一種極其夸張的表情和語(yǔ)氣說(shuō)出一句“扎心”的話，你就可以將其截屏，配上文字，在社交媒體上分享，收獲一波“哈哈哈”的認(rèn)同。

這種“尋寶”的樂(lè)趣，能讓你在“愁??”緒中發(fā)現(xiàn)意想不到的“樂(lè)”點(diǎn)。

觀劇姿勢(shì)三：二創(chuàng)鬼才，讓“愁”劇變“梗”劇！

如果你是更具創(chuàng)造力的一員，那么不妨嘗試“二創(chuàng)”。將劇中那些“愁”得面目全非的片段，配上搞笑的BGM，或者改寫對(duì)話，變成一段段有趣的“梗”視頻。這些“梗”可能比原劇更有趣，也更容易傳??播。

想象一下，將劇中男女主角因?yàn)檎`會(huì)而“愁”得天崩地裂的畫面，配上“我在東北玩泥巴”的BGM，瞬間就能化解所有的??“愁”緒。又或者，將某個(gè)角色因?yàn)椤俺睢倍f(shuō)出的經(jīng)典臺(tái)詞，進(jìn)行二次創(chuàng)作，賦予它全新的含義。這種“二創(chuàng)”的過(guò)程，是將“愁”緒轉(zhuǎn)化為創(chuàng)造力的絕佳途徑，讓原本“愁”苦的劇情，在你的手中煥發(fā)新生。

觀劇姿勢(shì)四：理性分析，深挖“愁”背后的“邏輯鏈”！

當(dāng)然，如果你是更偏向于“理性派”，也可以嘗??試去分析這些“愁”緒背后的原因。為什么主角們會(huì)“愁”？是因?yàn)榫巹〉墓P力不足，還是因?yàn)樗麄兿氡磉_(dá)??某種更深層??次的社會(huì)問(wèn)題？

你可以嘗試去思考，當(dāng)一部劇反復(fù)出現(xiàn)某種“愁”的橋段時(shí)，它背后是否在影射某種現(xiàn)實(shí)的困境？比如，職場(chǎng)劇中的“內(nèi)卷”，家庭劇中的??“催婚”，這些“愁”是否反映了當(dāng)??代社會(huì)普遍存在的焦慮？通過(guò)這種理性分析，你可以在“愁”中獲得一種洞察??，一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的理解，這本身也是一種“樂(lè)”。

觀劇姿勢(shì)五：終極奧義——“跳出三界外，不在五行中”！

也是最重要的一點(diǎn)，就是當(dāng)你實(shí)在無(wú)法在“愁”劇中找到“樂(lè)”時(shí)，請(qǐng)記住，你還有“暫停”和“換臺(tái)”的權(quán)利。不要強(qiáng)迫自己去“愁”，更不要強(qiáng)迫自己去“樂(lè)”。有時(shí)候，放下，就是最好的解壓。

國(guó)產(chǎn)劇的“愁”緒，就像生活中的小插曲。我們可以選擇帶著微笑去面對(duì)，去“愁”中作“樂(lè)”，也可以選擇暫時(shí)避開，去尋找更適合自己的“樂(lè)”子。最重要的是，找到一種讓自己舒服的??觀劇方式。

所以，下次當(dāng)你打開電視，又看到男女主角們眉頭緊鎖，一副“愁”得說(shuō)不出話的樣子時(shí)，請(qǐng)不要跟著一起“愁”了。拿出你的“觀劇秘籍”，用你的方式，在“愁”緒中尋找那屬于你的“樂(lè)”！畢竟，我們看劇，最終是為了放松，是為了快樂(lè)，是為了讓生活多一點(diǎn)色彩，而不是為了增加更多的“愁”緒。

讓我們一起，在國(guó)產(chǎn)劇的“愁”海中，“樂(lè)”在其中，擁抱生活！