楚天都市報
吳小莉
2026-02-08 18:58:09
品鑒之道：從“一品”到“三品”，國產(chǎn)影視的匠心淬煉
當(dāng)“一品”、“二品”、“三品”這些帶有濃厚文化底蘊(yùn)的詞匯，與當(dāng)??代國產(chǎn)影視的蓬勃發(fā)展交織在一起，我們看到的不僅僅是簡單的分類，而是一部波瀾壯闊的時代畫卷，一段中國影視人孜孜不倦的??奮斗史詩。從早期默默耕耘的“一品”佳作，到如今百花齊放、叫好又叫座的“三品”盛宴，國產(chǎn)影視的每一步都凝聚著無數(shù)匠人的心血與智慧，每一次的突破都彰顯著中國文化的獨(dú)特魅力與強(qiáng)大生命力。
“一品”，是根基，是開端。在上世紀(jì)八?九十年代，乃至新世紀(jì)初，一批批國產(chǎn)經(jīng)典影視作品應(yīng)運(yùn)而生。它們或許沒有如今華麗的特效，沒有鋪天蓋地的宣傳??，但它們卻以真摯的情感、深刻的現(xiàn)實(shí)主義筆觸，以及對民族精神的深刻挖掘，觸動了一代又一代觀眾的心靈。《紅樓夢》、《三國演義》等四大名著的改編，讓古典文學(xué)在熒幕上煥發(fā)新生；《渴望》、《籬笆、女人和狗》等家庭倫理劇，真實(shí)反映了時代變遷中的普通人的喜怒哀樂；而那些主旋律的優(yōu)秀作品，更是以其昂揚(yáng)向上的姿態(tài)，凝聚了民族的共同記憶和情感認(rèn)同。
這些“一品”作品，猶如一顆顆璀璨的珍珠，雖然樸實(shí)無華，卻散發(fā)著永恒的光芒，它們奠定了國產(chǎn)影視的藝術(shù)基石，為后來的??發(fā)展積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)與情感連接。它們傳遞的價值觀念，塑造的審美趣味，至今仍影響著我們對“好作品”的認(rèn)知。
“二品”，是蛻變??，是探索。進(jìn)入21世紀(jì)，隨著經(jīng)濟(jì)的騰飛和科技的進(jìn)步，國產(chǎn)影視迎來了新的發(fā)展機(jī)遇。一批批具有時代特征、探索精神的“二品”作品開始涌現(xiàn)。它們在題材?上更加多元，類型上更加豐富。從《奮斗》折射出的??青春??迷茫與激情，到《父母愛情》中跨越時代的愛情與生活哲思，再到《人民的名義》引發(fā)的社會熱議，這些作品在繼承??傳統(tǒng)的大膽創(chuàng)新，將鏡頭對準(zhǔn)了更廣闊的社會現(xiàn)實(shí)和更復(fù)雜的個體命運(yùn)。
特效技術(shù)的進(jìn)步讓宏大敘事成為可能，《流浪地球》系列開啟了中國科幻電影的新紀(jì)元；古裝劇《甄嬛傳》、《瑯琊榜》等??，以其精良的制作、跌宕的劇情和對人物命運(yùn)的深刻刻畫，贏得了口碑與收視的??雙豐收，甚至走出國門，成為文化交流的使者。這些“二品”作品，既有對現(xiàn)實(shí)的深刻洞察，也有對想象力的極致發(fā)揮，它們在藝術(shù)手法、敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造等方面都進(jìn)行了大膽的嘗試與突破，展現(xiàn)了國產(chǎn)影視蓬勃的生命力與進(jìn)取心。
它們開始嘗試與國際接軌，在敘事節(jié)奏、視覺呈現(xiàn)上都展現(xiàn)出更成熟的姿態(tài)。
“三品”，是升華，是引領(lǐng)。如今，我們正步入一個更加輝煌的“三品”時代。國產(chǎn)影視不再滿足于模仿或跟隨，而是開始走向原創(chuàng)，引領(lǐng)潮流。從頭部大制作的史詩巨制，到中小成本的創(chuàng)新佳作，都展現(xiàn)出前所未有的自信與格局。電影方面，《長津湖》、《你好，李煥英》等作品，在思想深度、藝術(shù)水準(zhǔn)和市場表現(xiàn)上都達(dá)到??了新的高度，不僅取得了巨大的商業(yè)成功，更傳遞了重要的家國情懷和人文關(guān)懷。
《懸崖之上》展現(xiàn)了諜戰(zhàn)片的極致張力與藝術(shù)美學(xué)，《送你一朵小紅花》則以細(xì)膩的情感觸動人心。電視劇領(lǐng)域，現(xiàn)實(shí)主義題材如《山海情》、《大江大河》系列，以其宏大的時代敘事和鮮活的??人物群像，贏得了廣泛贊譽(yù)；而一些探索性的、具有人文關(guān)懷的劇集，如《隱秘的角落》、《沉默的真相》等，則以其精巧的敘事、深刻的社會洞察，開啟了“懸疑劇”的新篇章。
這些“三品”作品，不僅在技術(shù)層面達(dá)到了國際一流水平，更在思想內(nèi)涵、人文關(guān)懷、藝術(shù)創(chuàng)新上進(jìn)行了深度挖掘，它們敢于觸碰時代痛點(diǎn)，敢于反思社會問題，敢于表達(dá)個體情感，展現(xiàn)了中國影視作品日益增長的文化自信和藝術(shù)自覺。它們正在用中國的方式講述中國故事，并努力為世界貢獻(xiàn)中國智慧。
從“一品”的樸實(shí)堅(jiān)韌，到“二品”的銳意探索，再到“三品”的引領(lǐng)創(chuàng)新，國產(chǎn)影視的每一步都充滿了挑戰(zhàn)與機(jī)遇。每一個“品”字，都代表著一個階段的成長，一次品質(zhì)的飛躍。這不僅是技術(shù)的迭代，更是藝術(shù)的升華，是文化的積淀與表達(dá)。這三品的劃分，并非僵硬的界限，而是對國產(chǎn)影視不斷追求卓越、精益求精的贊美與期許。
它們共同構(gòu)成了中國影視發(fā)展的璀璨星河，激勵著我們繼續(xù)前行，去創(chuàng)造更多屬于中國人自己的、能夠代表時代精神的優(yōu)秀作品。
視界之巔：國產(chǎn)影視的“三品”革新與文化自信的時代強(qiáng)音
當(dāng)“一品”、“二品”、“三品”這些標(biāo)簽，不再僅僅是對作品數(shù)量或表象的簡單劃分，而是凝聚了時代精神、藝術(shù)追求與文化價值的深度體現(xiàn)時，我們便能清晰地??看到國產(chǎn)影視領(lǐng)域一場深刻而激動人心的“三品”革新正在發(fā)生。這不僅僅是中國制造的崛起，更是中國文化自信在新時代的昂揚(yáng)宣言，它正在以一種前所未有的姿態(tài)，震撼著全球的視聽神經(jīng)。
“三品”之上，是匠心與靈魂的融匯。當(dāng)下的國產(chǎn)影視，正以前所未有的力度，在“三品”的維度上進(jìn)行著全方位的自我超越。我們看到了那些在制作上精益求精的作品，無論是電影還是電視劇，在攝影、美術(shù)、服化道、剪輯、配樂等各個環(huán)節(jié)，都展現(xiàn)出對細(xì)節(jié)的??極致追求。
這不僅僅是對技術(shù)層面的打磨，更是對藝術(shù)品味的精心雕琢。《流浪地球2》中宏大而真實(shí)的未來世界構(gòu)建，《封神第一部??：朝歌風(fēng)云》中磅礴而具有東方審美的奇幻史詩，都證明了中國團(tuán)隊(duì)在視覺特效和場景設(shè)計(jì)上已達(dá)到世界級水準(zhǔn)。那些聚焦現(xiàn)實(shí)、溫情脈脈的作品，如《你好，李煥英》中對母女情感的細(xì)膩描摹，《送你一朵小紅花》對生命與親情的深刻探討，則在藝術(shù)情感的處理上達(dá)到了新的高度，用最真摯的情感打??動人心。
“三品”的內(nèi)涵，更是對時代??精神的深刻回應(yīng)。過去我們可能更側(cè)重于宏大??敘事，而如今，優(yōu)秀的作品開始將目光投向普通人的命運(yùn)，關(guān)注個體在時代洪流中的??掙扎與成長。例如，《山海情》以扶貧攻堅(jiān)為時代背景，塑造了扎根黃土地、艱苦奮斗的寧夏人民形象，用平凡人的視角展現(xiàn)了偉大的時代變革。
《大江大河》系列則聚焦改革開放浪潮中的青年創(chuàng)業(yè)者，展現(xiàn)了他們乘風(fēng)破浪、追逐夢想的時代??風(fēng)貌。這些作品之所以能夠成為“三品”，正是因?yàn)樗鼈儾粌H具備了高超的藝術(shù)技巧，更重要的是，它們觸摸到了時代的脈搏，回應(yīng)了社會發(fā)展的熱點(diǎn)，傳遞了積極向上、催人奮進(jìn)的精神力量。
它們不??是簡單的記錄，而是通過藝術(shù)化的呈現(xiàn)，升華了時代??價值，凝聚了民族共識。
“三品”的標(biāo)志，是文化自信的充分彰顯。長期以來，中國影視作品在走向世界時，常常面臨文化隔閡、敘事方式差異的挑戰(zhàn)。“三品”時代的到來，標(biāo)志著國產(chǎn)影視已經(jīng)找到了屬于自己的獨(dú)特表達(dá)方式。我們不再羞于講述自己的故事，而是以一種更加開放、自信的心態(tài)，去呈現(xiàn)中國人的情感、價值觀和生活方式。
《長安十二時辰》用極致的東方美學(xué)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史考據(jù)，展現(xiàn)了盛唐氣象，《隱秘的角落》和《沉默的真相》則以獨(dú)特的中國式懸疑，探討了深刻的??社會議題和人性困境。這些作品，無論是在敘事邏輯、人物塑造，還是在主題表達(dá)上，都深深植根于中國的文化土壤，卻又具有普遍的人文關(guān)懷，能夠被不??同文化背景的觀眾所理解和接受。
“三品”的未來，是無限的可能與持續(xù)的創(chuàng)新。我們不能停留在過去的輝煌，更要著眼于未來。“三品”的意義，還在于它是一種持續(xù)的激勵，一種對更高標(biāo)準(zhǔn)的追求。未來的國產(chǎn)影視，應(yīng)該在題材上更加大膽，在藝術(shù)上更加前衛(wèi)，在技術(shù)上更加前沿。我們需要鼓勵更多具有原創(chuàng)精神的創(chuàng)??作者，去探索新的表達(dá)形式，去挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的敘事模式。
也要關(guān)注那些被??忽視的角落，挖掘更多具有人文價值和時代意義的故事。這意味著，我們要繼續(xù)在技術(shù)上投入，也要在內(nèi)容上深耕，更要在人文關(guān)懷上不斷提升。
“一品”是起點(diǎn)，“二品”是跋涉，“三品”是登臨。國產(chǎn)影視的“三品”革新，是一場系統(tǒng)性的、全方位的飛躍。它不??僅體現(xiàn)在作品的數(shù)量和質(zhì)量上，更體現(xiàn)在整個行業(yè)所展現(xiàn)出的文化自信、藝術(shù)自覺和創(chuàng)新活力上。當(dāng)我們在談?wù)摗皣a(chǎn)??倫精品一品二品三品”時，我們談?wù)摰??不僅僅是某個作品或某個類型，而是一個蓬勃發(fā)展、充滿希望的中國影視產(chǎn)??業(yè)，以及它所承載的、正在走向世界的中國文化力量。
這股力量，正以其獨(dú)特的魅力，吸引著全世界的目光，書寫著屬于我們時代的輝煌篇章。
活動：【zqsbasiudbqwkjbwkjbrewew】
